Il arrive un moment où le brief dit simplement : « on ne veut pas les quais ». Ni la passerelle, ni la façade en pierre dorée, ni le banc du parc que toute la ville a déjà publié. Lyon a d’autres visages, moins évidents, souvent moins jolis au premier regard — et bien plus intéressants à l’image.

Cet article est le pendant de notre guide des lieux photo classiques à Lyon : ici, uniquement des décors décalés. Pour chacun, ce qui compte vraiment — l’ambiance, la bonne heure, le type de projet, et la contrainte qui peut faire capoter la journée.

Pourquoi chercher des lieux inhabituels

Un décor vu mille fois ne raconte plus rien. Un lieu que personne n’attend retient le regard une demi-seconde de plus — et sur un feed, c’est énorme. Il y a aussi une raison pratique : les spots touristiques sont saturés aux bonnes heures. Dans un parking en étage, un mardi à 8 h, vous êtes seul.

Reste la matière : béton brut, tôle, carrelage de souterrain. Des surfaces que la lumière traite autrement, et qui servent bien la mode, la musique et l’automobile. Un préalable, quand même : insolite ne veut pas dire interdit. Les lieux évoqués ici sont, pour l’essentiel, accessibles au public ou ouverts sur demande. Ceux qui ne le sont pas, nous le disons.

Les friches et les murs peints

Une friche appartient toujours à quelqu’un. Prenons-la par le bon bout : celui des friches qui se louent. La Halle Girondins, ancienne fumisterie du 7e arrondissement devenue tiers-lieu, accueille artistes et artisans dans des volumes industriels. À Villeurbanne, le site de L’Autre Soie et son tiers-lieu La Rayonne occupent une friche reconvertie en équipement culturel. Espaces privatisables, interlocuteur identifié : personne ne viendra vous demander ce que vous faites là.

L’ambiance. Charpentes métalliques, sols bruts, verrières poussiéreuses, dix mètres sous plafond. La lumière. Zénithale et très douce sous les verrières, entre 11 h et 15 h.

Pour quel projet. Mode, musique, danse, contenu de marque, vidéo. La contrainte. Ce sont des lieux de travail habités par des résidents : la disponibilité se négocie des semaines à l’avance. Demandez le règlement du site et vérifiez ce que couvre votre responsabilité civile professionnelle.

Les murs peints, autre porte d’entrée

Lyon compte plus d’une centaine de murs peints, en grande partie signés du collectif lyonnais CitéCréation. Le plus connu est à la Croix-Rousse ; ce n’est pas celui qui nous intéresse. Le Musée urbain Tony Garnier, quartier des États-Unis à Lyon 8e, aligne une vingtaine de fresques monumentales sur des pignons d’immeubles d’habitation, autour de la rue des Serpollières. Elles datent de la fin des années 1980, complétées au début des années 1990 par des Cités idéales imaginées par des artistes de six continents.

L’ambiance. Des aplats de couleur hauts de plusieurs étages sur un tissu urbain très banal : c’est le contraste qui fait le cadre. La lumière dépend de l’orientation du pignon — repérez la veille à l’heure prévue, une fresque en ombre portée perd toute sa saturation.

Pour quel projet. Mode colorée, portrait graphique, clip. La contrainte. Ce sont des immeubles habités : on ne bloque pas un trottoir devant chez les gens. Et une fresque reste une œuvre protégée par le droit d’auteur — pour un usage publicitaire, l’accord des auteurs se demande en amont.

Les escaliers et passages en hauteur

Lyon est une ville verticale, et ses escaliers sont sans doute son décor le plus sous-exploité : une diagonale forte, un jeu de niveaux, un point de vue dégagé en haut de marche. La montée de la Grande Côte est le plus ancien passage de la colline. Le passage Thiaffait, achevé en 1827 et devenu un village de créateurs, s’ouvre rue René-Leynaud et se termine par un escalier.

L’ambiance. Rampes en fer, marches usées, perspectives qui plongent sur les toits ; à mi-hauteur, on cadre la ville derrière le sujet sans effort. La lumière. Entre 7 h 30 et 9 h 30 selon la saison : le soleil rasant traverse les volées et dessine des barres d’ombre. En milieu de journée, tout s’aplatit.

Pour quel projet. Portrait, mode, sport, clip — un escalier crée du mouvement sans travelling. La contrainte. Ce sont des rues, pas des décors : des habitants y montent leurs courses. On laisse un passage libre, on ne pose pas de pied au milieu d’une volée. Et les marches humides glissent.

Les parkings en étage et les toits accessibles

Décor préféré des directeurs artistiques depuis quinze ans, et il tient toujours. Il en existe à Lyon des versions parfaitement fréquentables : le parc des Halles, dans le 3e arrondissement, a vu son toit reconverti en terrasse paysagère ouverte à environ 25 mètres de hauteur, et le toit du centre commercial de la Part-Dieu a lui aussi été aménagé et ouvert au public.

L’ambiance. Béton, marquages au sol, poteaux répétés, lignes de fuite ; en haut, un horizon dégagé sur les toits et les tours. La lumière. Dernier niveau à ciel ouvert en fin de journée. Les niveaux couverts servent toute la journée : lumière constante, mais souvent verte ou orangée — balance des blancs manuelle.

Pour quel projet. Mode, automobile, sport, portrait graphique. La contrainte. Un parking, même ouvert au public, reste un espace privé soumis à un règlement intérieur. Nous n’avons pas trouvé de règle publique et générale sur les prises de vues professionnelles dans les parcs de stationnement lyonnais : la seule réponse fiable vient de l’exploitant. Et des voitures circulent : on ne shoote pas dans une rampe, on ne s’appuie pas sur un muret de bord de dalle.

Les tunnels et les passages souterrains

Le souterrain compresse tout : le son, la lumière, la perspective. Lyon offre un cas presque unique. Le second tube du tunnel de la Croix-Rousse, ouvert en décembre 2013, est réservé aux piétons, aux vélos et aux bus. Environ 1 763 mètres, et des parois qui servent de support à des projections visuelles et sonores. Un ouvrage public, éclairé, avec cheminement piéton dédié — l’exact contraire d’un tunnel désaffecté.

L’ambiance. Une ligne de fuite interminable, des reflets au sol, par moments une lumière colorée. La lumière. Artificielle et variable selon la programmation : repérez à l’heure exacte de votre créneau, un autre jour. Les horaires d’ouverture et de projection évoluent, vérifiez-les auprès de la Métropole de Lyon.

Pour quel projet. Clip, mode, sport, contenu de marque à forte identité visuelle. La contrainte. Des vélos circulent vite et des bus passent : on reste sur le cheminement piéton, on ne pose rien sur les bandes cyclables. Pour tout dispositif un peu lourd, interrogez le gestionnaire de l’ouvrage en amont — nous n’avons pas trouvé de règle publiée sur ce point.

Quant aux souterrains fermés, galeries techniques et carrières : c’est non. Pas de conseil, pas de repérage, pas d’exception. Ce sont des espaces à risque, et l’accès y est interdit.

Les Gratte-Ciel de Villeurbanne

À vingt minutes du centre de Lyon, un quartier entier ressemble à un décor des années 1930 — et il ne ressemble à rien d’autre en France. Les Gratte-Ciel ont été construits entre 1930 et 1934 par l’architecte Môrice Leroux, à la demande du maire Lazare Goujon. Premiers immeubles-tours de France, en béton blanc sur ossature métallique, terrasses en gradins, vocabulaire Art déco. Le quartier est protégé au titre du patrimoine remarquable.

L’ambiance. Symétrie parfaite, façades claires, retraits successifs, perspective centrale. Un décor presque théâtral, qui impose de placer le sujet avec précision. La lumière. Milieu de matinée ou fin d’après-midi : l’avenue est large, le soleil descend jusqu’au sol. À midi, les façades blanches brûlent vite.

Pour quel projet. Mode, corporate, éditorial, architecture. La contrainte. C’est une avenue vivante, avec commerces, marché et stationnement contraint. Et comme partout : les logements sont privés, les halls et les cours intérieures ne sont pas des espaces publics.

Les marchés et lieux de vie

Le marché est le seul décor de cette liste qui bouge tout seul. On n’y cherche pas un fond, on y cherche de la vie. Celui de la Croix-Rousse s’étire sur environ un kilomètre de boulevard et réunit une centaine de commerçants les jours forts, avec des étals dès 6 h et une fermeture en début d’après-midi ; il est fermé le lundi. Le marché Saint-Antoine, sur le quai du même nom, offre une tout autre lumière.

L’ambiance. Bâches colorées, cageots, buée, monde. Un arrière-plan chargé qui oblige à travailler serré, en longue focale. La lumière. Très tôt, entre le montage des étals et 9 h : lumière basse, allées praticables, commerçants disponibles. Après 10 h, l’affluence complique tout.

Pour quel projet. Documentaire de marque, artisanat, food, portrait en situation. La contrainte. Un étal est un outil de travail : on salue avant de photographier. Toute personne reconnaissable dispose d’un droit sur son image, donc d’une autorisation écrite pour un usage commercial. Nous n’avons pas trouvé de doctrine publique sur les prises de vues professionnelles dans les marchés lyonnais : pour une séance avec du matériel, adressez-vous au placier ou au service des marchés de la Ville de Lyon.

Les zones industrielles et le port Édouard-Herriot

Le port Édouard-Herriot, au sud de Lyon, est le décor industriel dont tout le monde rêve et où presque personne ne peut aller. Plusieurs centaines d’hectares, des dizaines d’entreprises, et l’un des premiers ports intérieurs français pour le trafic de conteneurs, géré dans le cadre d’une concession confiée à la Compagnie Nationale du Rhône. Secteur à risques, contrôles d’accès, sûreté industrielle. Des découvertes ont été organisées ponctuellement pour le public, notamment par bateau, mais ce n’est pas un lieu de promenade.

L’ambiance. Portiques, conteneurs empilés, silos, cuves, rails : une échelle écrasante et des couleurs primaires en pleine matière. La lumière. Plein après-midi pour la dureté, ou crépuscule pour les éclairages industriels.

Pour quel projet. Automobile, industrie, mode brute, corporate logistique. La contrainte. Elle est décisive : on n’entre pas dans une zone portuaire sans autorisation. La démarche passe par une demande formelle auprès du gestionnaire du site et de l’entreprise concernée, avec délais, consignes de sécurité et probablement un accompagnement. Pour un besoin plus modeste, les zones d’activité voisines offrent des textures proches sans aucun de ces obstacles.

Récapitulatif

Attention à la propriété privée

Domaine privé, accord du gestionnaire, risques

Photographier depuis l’espace public est libre par principe. Dès que vous franchissez la limite d’une propriété privée — friche, parking, cour d’immeuble, quai portuaire, hall, toit —, ce principe ne s’applique plus. Vous êtes chez quelqu’un, et il faut son accord.

Un lieu ouvert au public n’est pas pour autant un espace public : un centre commercial, un parc de stationnement ou une gare relèvent d’un règlement intérieur et d’un gestionnaire qui peut restreindre les prises de vues professionnelles. Portes ouvertes ne vaut pas autorisation de tourner.

Trois conséquences. Entrer sans accord dans un lieu fermé est une intrusion. Le risque est aussi physique : chutes, sols instables, matériaux dangereux. Et votre assurance ne couvrira rien si vous n’aviez rien à faire là. La bonne méthode tient en cinq étapes.

1. Identifiez le propriétaire ou le gestionnaire : un nom sur un panneau, un syndic, un aménageur, une collectivité.
2. Écrivez, ne téléphonez pas seulement. Date, durée, nombre de personnes, matériel posé au sol, usage final des images.
3. Demandez le règlement du site et les consignes de sécurité : certains lieux imposent un accompagnateur ou des horaires précis.
4. Joignez votre attestation de responsabilité civile professionnelle. C’est souvent ce document qui débloque la réponse.
5. Gardez l’accord écrit sur vous le jour J. Un agent de sécurité qui voit un e-mail signé vous laisse travailler.

Pour un projet audiovisuel, le bureau d’accueil des tournages d’Auvergne-Rhône-Alpes Cinéma est un raccourci gratuit : c’est son métier de vous orienter vers le bon interlocuteur.

Les lieux qu’il vaut mieux éviter

• Les bâtiments désaffectés fermés. Planchers instables, matériaux dangereux, aucune issue balisée — et une intrusion caractérisée.
• Les toits sans garde-corps ni accord. Le scénario d’accident le plus courant en photo urbaine.
• Les voies ferrées et leurs abords. Interdits, et mortellement dangereux.
• Les tunnels routiers et les bretelles. Le tube piéton de la Croix-Rousse est une exception ; eux n’en sont pas une.
• Les chantiers, même à l’arrêt le week-end. Site fermé, risque réel, responsabilité de l’entreprise.
• Les zones à accès contrôlé, portuaires ou industrielles, sans autorisation formelle ni accompagnement.

La règle que nous appliquons : si l’accès suppose d’enjamber, d’escalader ou de ne pas être vu, on ne le fait pas. On cherche un autre décor, ou on demande.

Recréer un décor insolite en studio

Parfois le lieu rêvé est inaccessible, la météo s’effondre, ou le planning ne permet pas d’attendre trois semaines une autorisation. Le studio n’est pas un pis-aller : c’est souvent la version fiable de la même idée.

Ce qui se recrée bien : un mur brut, une lumière de souterrain, un halo de néon, une texture de tôle. Ce qui se recrée mal : l’échelle. On identifie donc ce qui, dans le lieu, produit vraiment l’effet recherché — la matière, la couleur, la direction de la lumière ou la profondeur. Une seule suffit souvent : une lumière rasante bleue sur un fond gris raconte le parking mieux qu’un parking mal éclairé.

Notre studio est au 42 Quai Saint-Vincent, à Lyon 1er. Nous avons des fonds disponibles sur place et nous en commandons à la demande. Les tarifs : 50 € HT l’heure, 160 € HT les quatre heures, 340 € HT les huit heures. La combinaison que nous recommandons le plus souvent : une demi-journée en studio pour les images qui doivent être irréprochables, puis une heure dans un lieu insolite repéré à l’avance pour l’atmosphère.

Questions fréquentes